http://www.culturadigital.br/milpalavras/2009/07/23/reconstrucao/ Só mais um blog do Cultura Digital Tue, 04 Aug 2009 23:43:39 +0000 hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.0.1 http://www.culturadigital.br/milpalavras/2009/07/23/reconstrucao/comment-page-1/#comment-2 Ale Praça Tue, 04 Aug 2009 23:43:39 +0000 http://www.culturadigital.br/milpalavras/?p=18#comment-2 A discussão ética sobre manipulação de imagens em documentários não é nova. Chris Marker e Bill Viola são grandes mestres do assunto (muito antes das ferramentas digitais aparecerem). Indo mais para trás, Leni Riefenstahl fez isso como ninguém em Triumph of the Will - o nazismo convertido em cenas poéticas. Por sinal, nos primórdios do cinema se usava muito de reconstituições para mostrar fatos "reais" - e o público aceitava como tal. O dilema nesse caso está menos na técnica usada, e muito mais na transparência e honestidade do documentarista. O diretor tem um compromisso com a audiencia de dizer que o que se vê é real (a diferença entre um documentário e um filme de ficção). Portanto, a "manipulação" de imagens deve ser indicada e ficar clara para o público como parte desse contrato implicito. Quando isso é quebrado (e a história mostra que a verdade invariavelmente acaba vindo a tona) quem sofre as consequencias acaba sendo o próprio documentarista que tem o seu bem mais importante indo pro lixo: a credibilidade. A discussão ética sobre manipulação de imagens em documentários não é nova. Chris Marker e Bill Viola são grandes mestres do assunto (muito antes das ferramentas digitais aparecerem). Indo mais para trás, Leni Riefenstahl fez isso como ninguém em Triumph of the Will – o nazismo convertido em cenas poéticas. Por sinal, nos primórdios do cinema se usava muito de reconstituições para mostrar fatos “reais” – e o público aceitava como tal.
O dilema nesse caso está menos na técnica usada, e muito mais na transparência e honestidade do documentarista. O diretor tem um compromisso com a audiencia de dizer que o que se vê é real (a diferença entre um documentário e um filme de ficção). Portanto, a “manipulação” de imagens deve ser indicada e ficar clara para o público como parte desse contrato implicito. Quando isso é quebrado (e a história mostra que a verdade invariavelmente acaba vindo a tona) quem sofre as consequencias acaba sendo o próprio documentarista que tem o seu bem mais importante indo pro lixo: a credibilidade.

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